◎劉洵

      聽(tīng)克萊姆佩雷的貝多芬第三交響曲，從未有過(guò)失望的感覺(jué)！才華橫溢的指揮杰作，洋溢的才情又很好地捅攝與雄渾大氣的風(fēng)格中。錄音的質(zhì)量很好。有豐富的細節，但更重要的是，有一根像被雕鑿在墓碑上的主線(xiàn)高貴而絢爛，作品穩沉大氣的向前推進(jìn)，沒(méi)有絲毫沒(méi)刻意追求音響效果的痕跡，在復審桑不損傷作品內涵前提下，達到最大程度的音響效果享受。每一種樂(lè )器的聲音、細節都源出于巨大的洪流。

      聽(tīng)富特烏蒙哥五十年代這張貝多芬第九，聽(tīng)者沐浴在神圣的華光里，指揮幾乎有些溫和的一路到走過(guò)來(lái)，向我們講述貝多芬博愛(ài)的精神，沒(méi)有太多的爭斗，穩穩地向前推進(jìn)。我們從遙遠的地方被指揮崇高的境界感動(dòng)，拉特爾在二十一世紀指揮維也納愛(ài)樂(lè )的貝多芬第九是沉思多于激情的作品。是從新對人類(lèi)博愛(ài)精神的質(zhì)疑之后得出的結論。不過(guò)即使在停步不前、在輕微的嘆息里絲毫沒(méi)有絕望和感傷的氣息，毅然回到了貝多芬在音樂(lè )里的寬容。有更多讓我們的靈魂可以棲息的細節，那些漸緩漸弱的音節與向前推進(jìn)的主線(xiàn)連成一氣，沒(méi)有因為弱化的細節而產(chǎn)生支離破碎的感覺(jué)。

      卡拉揚無(wú)論是六十年代版本還是八十年代版本，由于過(guò)分強調對比、文學(xué)性質(zhì)的斗爭和勝利的概念確實(shí)削弱了音樂(lè )本身的完整性。