◎程麗英

在歲月一個(gè)轉(zhuǎn)身的瞬間，秋天，被躲在草叢中的昆蟲(chóng)喚醒。

秋雨，率先走進(jìn)了長(zhǎng)短句，在向晚的天光里，開(kāi)始瀟瀟地下，細(xì)而疏，薄而涼。打在殘荷上，淋在蕉葉上，滴進(jìn)檐下竹制的灌漏中……于是，溫庭筠念著梧桐樹(shù)，數(shù)著三更雨，“一葉葉,一聲聲，空階滴到明”；李易安嘆“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”；巴山夜雨漲秋池時(shí)，李商隱問(wèn)“何當(dāng)共剪西窗燭”；范仲淹諳盡孤眠滋味，愁情煩事，“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”；納蘭容若問(wèn)“誰(shuí)翻樂(lè)府凄涼曲，風(fēng)也蕭蕭，雨也蕭蕭……夢(mèng)也何曾到謝橋？”

秋天總是伴著離愁，天上的那枚杏黃月，也漸漸淡了、瘦了，發(fā)出泠泠鍍銀的冷光。月如鉤時(shí)，李煜無(wú)言獨(dú)上西樓，離愁別緒“剪不斷，理還亂”；落月成孤倚時(shí)，容若回首“回廊一寸相思地”，嘆息“背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心”；月明之夜時(shí)，杜甫遙想今夜鄜州，伊人閨中獨(dú)看，“香霧云鬢濕，清輝玉臂寒”，王建思量“今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家？”；江南，冷月無(wú)聲時(shí)，姜夔念念不忘二十四橋邊的紅藥“年年知為誰(shuí)生”，杜郎悵惘“玉人何處教吹簫”。

水，倒是如二八的佳人出落得越發(fā)地清秀、如玉溫潤(rùn)。有詩(shī)為證，王維在輞川閑居，寫(xiě)詩(shī)贈(zèng)裴秀才：“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲”。秋水不但如玉，還浸染天光，霧色。宋代周密說(shuō)：“天水碧，染就一江秋色”；范仲淹在《蘇幕遮》中云：“秋色連秋波，波上寒煙翠”；《滕王閣序》更是絕唱：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”。“骨重神寒天廟器，一雙瞳人剪秋水”，到了李賀的《唐兒歌》中，秋水，則成了清朗男子的一雙明眸！宋代詩(shī)人王觀的妙筆更是生花，“眼似秋波橫，眉如青山黛”，純凈之美，到了極致。

秋葉、秋草則格外的蕭瑟。秦觀筆下“山抹微云，天粘衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)”，秋，似一幅水墨未干的冊(cè)頁(yè)。“況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛”，王勃的《山中》，秋葉分外的蕭蕭。杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，其悲愴之意，如大提琴曲，喑啞低沉。到了馬致遠(yuǎn)的小令中，寥寥數(shù)筆，枯藤、老樹(shù)則躍然故紙之上，其色，昏且黃。

籬上的黃花，倒像是被慫恿了似地競(jìng)相吐露出朵朵顫微微的心事，不勝的瘦弱、羞怯、寒涼。李易安東籬把酒黃昏，傷情“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。黃花還是易凋零的，蘇軾詩(shī)云：“相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁。”曹雪芹筆下黛玉的《秋窗風(fēng)雨夕》則更是將秋花、秋草、秋燈、秋夜一網(wǎng)羅盡，其愁音裊裊，如隔著云水聽(tīng)簫，格外的纏綿。

“何因不歸去？淮上有秋山”，唐代大詩(shī)人韋應(yīng)物更是被淮上秋天的美深深吸引著，以至于舍不得離開(kāi)。秋本無(wú)情而人有情，人的情感一旦融入詩(shī)中，那么詩(shī)中的秋也變得柔情似水了。