◎陳志澤

      《新青年》雜志1918年5月發(fā)表了北大教授劉半農翻譯的印度作品《我行雪中》，文末附注稱(chēng)它是一篇結構精密的散文詩(shī)。“散文詩(shī)”這一名稱(chēng)從此開(kāi)始在中國報刊上出現。法國詩(shī)人波德萊爾的散文詩(shī)集《巴黎的憂(yōu)郁》，1919年“五四”運動(dòng)之后傳入中國，極大地影響與推動(dòng)了中國散文詩(shī)的誕生與發(fā)展。此后，魯迅與他的《野草》及一大批現代散文詩(shī)作家與作品開(kāi)創(chuàng )了中國散文詩(shī)的基業(yè)，引領(lǐng)了中國散文詩(shī)的出發(fā)與前進(jìn)。彈指一揮間，中國散文詩(shī)一百年的歷程成為美好回憶。

       由中外散文詩(shī)學(xué)會(huì )海夢(mèng)、王幅明、趙振元主編的《中國散文詩(shī)百年經(jīng)典》已出版，《中國散文詩(shī)一百年大系》一卷、二卷也即將出版，而更早些，福建省作家協(xié)會(huì )也已出版了福建百年散文詩(shī)選《閩派詩(shī)歌·散文詩(shī)卷》……一百年的時(shí)光，幾代人的努力，中國散文詩(shī)經(jīng)歷探索，不斷發(fā)展，日益成熟，成就有目共睹。

     1984年以柯藍、郭風(fēng)為會(huì )長(cháng)的中國散文詩(shī)學(xué)會(huì )在北京成立，之后又成立了中國散文詩(shī)研究會(huì )、中外散文詩(shī)學(xué)會(huì )、中國散文詩(shī)作家協(xié)會(huì )以及部分省市的分會(huì )，團結帶領(lǐng)廣大的散文詩(shī)作家深入生活、研討創(chuàng )作，取得了很好的社會(huì )效益。由中國現代文學(xué)館、文藝報、中外散文詩(shī)學(xué)會(huì )、河南文藝出版社聯(lián)合主辦的紀念中國散文詩(shī)90年頒獎會(huì )暨《中國散文詩(shī)90年（1918-2007）》首發(fā)式2007年11月11日在中國現代文學(xué)館舉行。經(jīng)評選，郭風(fēng)、彭燕郊、耿林莽、李耕四位德高望重的散文詩(shī)作家獲得中國散文詩(shī)終生藝術(shù)成就獎。許淇、海夢(mèng)、鄒岳漢、徐成淼、田景豐、王幅明、王光明、夏馬、王劍冰、嚴炎十位散文詩(shī)作家、理論家和編輯家獲得中國散文詩(shī)重大貢獻獎。劉虔、王爾碑、王宗仁、鐘聲揚、王猛仁、喻子涵、莫獨、敏歧、蔡旭、陳志澤十位散文詩(shī)作家獲得中國當代優(yōu)秀散文詩(shī)作家獎。方文竹的《美人香草》等18部、徐治平的《散文詩(shī)美學(xué)論》等5部作品分別獲得當代優(yōu)秀散文詩(shī)集獎與當代優(yōu)秀散文詩(shī)理論集獎。這一次盛會(huì )反映出中國散文詩(shī)喜人的蓬勃生機和繁榮景象。

     從柯藍的《早霞短笛》、郭風(fēng)的《葉笛集》出版以來(lái)，散文詩(shī)作家推出的散文詩(shī)集不計其數。老中青散文詩(shī)作家勤奮耕耘，佳著(zhù)迭出，郭風(fēng)、柯藍、李耕、許淇、耿林莽等老作家出版了散文詩(shī)多部，其中蔡旭一人就出版了28本散文詩(shī)集。周慶榮近年出版的《有理想的人》《有遠方的人》《有溫度的人》三部散文詩(shī)集，將隨筆引進(jìn)散文詩(shī)，呈現出獨特風(fēng)格，在散文詩(shī)界引起較大反響。中國散文詩(shī)的創(chuàng )作從較為單一的牧歌式贊美生活走向多角度表現生活、思考生活，從繼承傳統的藝術(shù)表現方式走向勇于吸取外來(lái)的超時(shí)空想象手法，增強藝術(shù)表現力與多樣性，從題材的狹窄走向寬廣，從輕淺走向厚重，從保守走向開(kāi)放，善于吸取其他文體之長(cháng)和一切先進(jìn)文學(xué)的營(yíng)養，提高藝術(shù)質(zhì)量，從較為簡(jiǎn)單的感情描寫(xiě)，呼喚真善美，走向更為豐富、深刻的反映社會(huì )人生、鞭笞假丑惡以及由此引發(fā)的心靈震顫……

      理論著(zhù)作也填補了很長(cháng)時(shí)間的空白，出版了柯藍的《中國散文詩(shī)創(chuàng )作概論》、王光明的《散文詩(shī)的世界》、李標晶的《二十世紀中國散文詩(shī)論》、王志清的《散文詩(shī)美學(xué)》、徐成淼的《散文詩(shī)的精靈》、王幅明的《美麗的混血兒》、蔣登科的《散文詩(shī)文體論》、耿林莽的《散文詩(shī)評品錄》、陳志澤的《散文詩(shī)藝術(shù)技巧例話(huà)》、崔國發(fā)的《中國散文詩(shī)學(xué)散論》、章聞?wù)艿摹渡⑽脑?shī)社會(huì )》、秦兆基的《散文詩(shī)品》等，達數十部之多。各種散文詩(shī)叢書(shū)和年度選陸續出版，郭風(fēng)、劉北汜主編的《曙前散文詩(shī)叢書(shū)》，郭風(fēng)、柯藍主編的《黎明散文詩(shī)叢書(shū)》，王幅明主編的《二十一世紀散文詩(shī)》出版數輯，有的還在繼續出版。我國每年正式出版的散文詩(shī)年度選集已多達7種以上。各種全國性的權威散文詩(shī)選集，如《十年散文詩(shī)》《六十年散文詩(shī)》《新中國六十文學(xué)大系·散文詩(shī)精選》《中國散文詩(shī)90年》等，工程浩大，影響深遠。專(zhuān)門(mén)的散文詩(shī)刊物《散文詩(shī)》《散文詩(shī)世界》《星星·散文詩(shī)》和《文學(xué)報》每期四版簫風(fēng)主編的“散文詩(shī)研究” 、《伊犁晚報·天馬散文詩(shī)專(zhuān)頁(yè)》和不少辟有固定散文詩(shī)欄目的純文學(xué)刊物、網(wǎng)絡(luò )散文詩(shī)平臺，讀者之多、影響之大，令人驚嘆。

     散文詩(shī)作家的隊伍空前壯大，創(chuàng )作空前繁榮，中國散文詩(shī)一百年來(lái)取得的巨大成就令人歡欣鼓舞！

     在此歡慶之際，中國散文詩(shī)的某些薄弱環(huán)節與不足自然也應該引起沉思。

     散文詩(shī)是詩(shī)與散文的完美融合，才成為散文與詩(shī)以及其他文體不可替代的優(yōu)秀文學(xué)品種。波德萊爾因為不滿(mǎn)足詩(shī)的高度概括、高度簡(jiǎn)練而尋找比他的詩(shī)集《惡之花》“更自由、細膩、辛辣”的表現方式，才創(chuàng )造了融入散文元素的“散文詩(shī)”這一文體，出版了《巴黎的憂(yōu)郁》。大詩(shī)人艾青認為散文詩(shī)應該“讓詩(shī)和散文攜手并進(jìn)，進(jìn)入美的天國”（中國散文詩(shī)學(xué)會(huì )成立時(shí)的賀詞）。柯藍、郭風(fēng)等老一輩散文詩(shī)作家，關(guān)于散文詩(shī)文體的諸多論述對于散文詩(shī)獨立文體地位的確立更具有重要意義。這些年因為工作的需要，我閱讀較多的散文詩(shī)，卻發(fā)現不少散文詩(shī)其實(shí)屬于抒情小散文或過(guò)分“詩(shī)化”、幾近詩(shī)歌的作品。散文詩(shī)文體意識不強明顯制約了創(chuàng )作的繁榮發(fā)展，影響了散文詩(shī)獨立文體的強化與發(fā)展。需要特別提及的是，本來(lái)散文詩(shī)的文體特征（特別是在具有詩(shī)的品質(zhì)的同時(shí)，融入一定散文性細節）使它具有更細膩、更深刻表現現實(shí)生活，反映偉大時(shí)代的獨特功能，可是因為害怕“詩(shī)化”的削弱而拒絕散文元素的融入，真正符合散文詩(shī)文體要求的散文詩(shī)精品還不是太多，散文詩(shī)獨立文體的地位迄今未能真正確立。

     所謂“中國散文詩(shī)”，“中國”是一個(gè)不能更改的坐標。中國散文詩(shī)當然應該是開(kāi)放與多元的，但任何外來(lái)的散文詩(shī)藝術(shù)形式，都只能吸取其有益成分，而不能模仿與照搬。而忽視深入和表現多姿多彩的生活，將散文詩(shī)看作憑借藝術(shù)技巧就能擺弄好的小玩意兒的創(chuàng )作，必然內容“貧血”。當今散文詩(shī)創(chuàng )作中存在的“形式大于內容”的現象應該努力克服和避免。中國散文詩(shī)如何體現中國氣派、中國情懷、中國作風(fēng)，如何更好反映現實(shí)生活，有創(chuàng )新、有氣魄、有擔當、接地氣，真正成為人民群眾喜愛(ài)的精神食糧，真正發(fā)出無(wú)愧于我們偉大時(shí)代的中國聲音，值得散文詩(shī)作家們認真思考，努力進(jìn)取。