◎林釗勤

余華先生是我們很熟悉的作家。讀他的書(shū)，非常的舒服，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、精煉，很有提煉感，又不失語(yǔ)言厚度，很有風(fēng)格的創(chuàng )作者。

前兩天，我剛好有空收拾我的舊書(shū)架。整理書(shū)籍，剛好又看到這本《文城》。想到文中的角色林祥福也是一位木匠，剛好談到——

猶記得第一次讀余華老師的作品，是讀他的小說(shuō)《活著(zhù)》。也是第一次覺(jué)得小說(shuō)居然可以寫(xiě)的這么富有情感，人物可以如此的真實(shí)，如此的貼近生活。《文城》也是這樣的一部小說(shuō)，和《活著(zhù)》一樣，充滿(mǎn)了悲劇色彩；包括小美和阿強的悲劇，林祥福窮奇一生都在追尋小美的悲劇，也包括齊家村的悲劇等等。

讀余華先生的《文城》，就像讀他的《活著(zhù)》，《文城》里面的主人公林祥福也算得上是富貴人家；如果說(shuō)《活著(zhù)》里面的福貴一生是困苦貫穿的一生；那么《文城》的主人公林祥福就是在光明中摸索著(zhù)黑暗，直到這生命的最后一刻，他都在尋找著(zhù)心中的“文城”，尋找著(zhù)他一生摯愛(ài)小美。

余華先生在《文城》的寫(xiě)作手法，用了很多的倒敘，這個(gè)是非常有意思的點(diǎn)，更容易激發(fā)讀者的閱讀興趣。

文章開(kāi)頭，一個(gè)男人背著(zhù)一個(gè)小孩，不遠萬(wàn)里的來(lái)尋找一個(gè)或許根本不存在的地方，在這個(gè)地方尋找一個(gè)來(lái)歷不明的女人。這樣緩緩展開(kāi)的內容，給了小說(shuō)留出了很大的空間。整個(gè)故事，在余華先生的筆下熱烈又生動(dòng)，高潮迭起，很多情景描寫(xiě)的都非常的深刻——

主人公林祥福喜歡的紀小美，很漂亮，也很神秘；她來(lái)自遙遠的南方，來(lái)自一個(gè)“文城”的不知名小鎮。林祥福對紀小美的愛(ài)是熱烈而瘋狂的，而紀小美卻不是，在林祥福外出的時(shí)候，紀小美選擇不辭而別，并卷走了林祥福祖上積攢的一堆金條。

這樣的境遇，讓林祥福慢慢改變，變得少言少語(yǔ)，像是丟了魂魄一般。然而，當林福祥經(jīng)過(guò)很多事情，要忘記小美的時(shí)候。小美又突然奇跡般地回來(lái)了，并懷上他的孩子。

癡情的林福祥最終還是選擇接納了小美，兩個(gè)人又重新舉辦了婚禮。但是在小美生下女兒之后，再一次不告而別。

面對這樣的欺騙，林福祥并沒(méi)有怨恨，反而一心尋找小美，要把她帶回來(lái)。林福祥對于小美的愛(ài)，是非常純粹的，像極了當代的年輕人，對愛(ài)情的執著(zhù)與瘋狂，不管有沒(méi)有那樣一座“文城”，他都要去尋找。

“文城”并不是實(shí)際意義上的城。而是林福祥始終求而不得的“城”，是他一生無(wú)法跨越的“情”，也是他傾盡一生也找不到的紀小美。但這是他對于小美愛(ài)的承諾，他也確實(shí)做到了，在尋覓的過(guò)程中，林富祥窮極一生，最終卻客死他鄉呢。

余華先生筆下的林祥福，確實(shí)是一個(gè)有情有義、有擔當的男子漢，包括他筆下的小人物也都非常的有特色，每一個(gè)閃爍著(zhù)人性的光輝；這也是我非常喜歡余華先生作品的原因。每一次閱讀，都會(huì )有不同的感受，作品非常有厚度，給人以年代久遠的感覺(jué)，但是又仿佛就在我們身邊，很遠又很近。

縱使《文城》充滿(mǎn)了悲劇，以悲劇開(kāi)頭，又以悲劇結尾，但這也是余華先生小說(shuō)創(chuàng )作的特色；書(shū)中的每一個(gè)人物都是悲劇的，或許,他們就是悲劇社會(huì )中的犧牲品。就像書(shū)中所寫(xiě)：“只有風(fēng)聲擦著(zhù)屋檐飛翔在夜空里，這些嗖嗖遠去的聲響仿佛是鞭策之聲，使林祥福起身走向小美的房間，他在穿過(guò)水柱般的月光時(shí)，抬頭看見(jiàn)屋頂的窟窿上有著(zhù)一片幽深的黑暗，絲絲寒風(fēng)向他襲來(lái)。”

我們相信，在生活的遠方，一定有“文城”的存在，“文城”中也一定有我們愛(ài)的“小美”。