◎楊艷伶

20世紀90年代以來(lái)，隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟體制的建立和大眾文化的強勢崛起，中國知識分子的心態(tài)、心境與姿態(tài)都與80年代截然有別，“市場(chǎng)經(jīng)濟從開(kāi)始那一天起，就預示了傳統人文知識分子必然面臨的窘迫”，曾自認為是社會(huì )良知守護人的他們，在市場(chǎng)化時(shí)代里成為被社會(huì )和民眾迅速忽略的群體。而文學(xué)曾經(jīng)擔負的為社會(huì )代言立說(shuō)乃至治國安邦的使命也迅速消解，甚至淪落到了社會(huì )的邊緣。但從“中心”到“邊緣”的位移反倒為自身爭得了較為廣闊的發(fā)展空間，文學(xué)從生產(chǎn)機制、傳播機制到消費接受機制都發(fā)生了整體性的變遷，作家身份漸趨多元化，文學(xué)傳播渠道和載體更加多樣化，讀者的消費需求、市場(chǎng)動(dòng)向等都是作家需要考量的重要因素。

20世紀90年代以來(lái)的藏區文學(xué)與整個(gè)中國文壇的發(fā)展情勢基本一致，即流派和藝術(shù)特征不再鮮明或便于歸納，市場(chǎng)經(jīng)濟規則影響下長(cháng)篇小說(shuō)創(chuàng )作異常興盛，作品改編趨勢愈加明顯等。從事藏地漢語(yǔ)小說(shuō)創(chuàng )作的作家隊伍日漸壯大，不論是用漢語(yǔ)寫(xiě)作的藏族作家還是致力于敘寫(xiě)藏地的漢族作家，大都將闡釋雪域文化精髓、展現藏人生存狀態(tài)作為創(chuàng )作旨歸，使文化意義上的西藏得到了更為精深的呈現與詮釋?zhuān)矠椴貐^文學(xué)受眾范圍的擴大提供了多種可能。

如果說(shuō)用母語(yǔ)之外的漢語(yǔ)進(jìn)行寫(xiě)作的藏族作家是霍米·巴巴“第三空間”理論中提到的少數族，“少數族的特殊性就在于：對于一個(gè)民族而言，他們總是‘在內’的‘他者’，他們沒(méi)有確定的民族身份，不可能與某個(gè)種群取得完全的認同，而總是站在一條模糊不清的邊界上，”具有“之外”、“居間”等特征。他們穿行于漢藏文化之間，在文化的交流、碰撞及融合中探尋“藏人生存”與“人類(lèi)生存”之間的契合與共鳴，以“既能入于其內又能出于其外”的創(chuàng )作優(yōu)勢敘寫(xiě)真實(shí)可感的藏人、藏地和藏文化，同時(shí)也因“文化雜糅”、“身份模糊”而成為薩爾曼·拉什迪界定的進(jìn)行“邊界寫(xiě)作”的“邊緣人”或“邊際人”。從事藏地漢語(yǔ)小說(shuō)創(chuàng )作的央珍、梅卓、白瑪娜珍、格央、尼瑪潘多、多吉卓嘎（羽芊）、亮炯·朗薩等藏族女作家則是邊緣中的邊緣，這些藏族女作家大都接受過(guò)高等教育和系統的漢語(yǔ)教育，大都擁有弗吉尼亞·伍爾夫所說(shuō)的“一間自己的屋子”，有著(zhù)相對體面的身份和足以支撐自己進(jìn)行平靜客觀(guān)思考的收入。更為重要的是，她們打破以僧侶或男性為創(chuàng )作主體的藏族文學(xué)慣例，以全新的姿態(tài)表達對時(shí)代變革、文化嬗變以及個(gè)體生命的認知與體悟，但又沒(méi)有女權主義式的激進(jìn)凌厲或劍拔弩張，而是用平和舒緩的方式將其細膩的情感體驗娓娓道出。

1、解讀母族文化密碼

“居間”于漢藏文化之間的藏族女作家們從漢文化中汲取了豐贍的營(yíng)養，因為熟練運用漢語(yǔ)，她們能夠博采漢語(yǔ)乃至世界文學(xué)傳統之長(cháng)，從而擁有宏闊的視野和深邃的視角。與此同時(shí)，耳濡目染的本民族文化傳統始終是其作品的“底色”，探尋、解讀和審視母族文化底蘊便成為這些作家慣常采用的小說(shuō)母題。

梅卓的《太陽(yáng)部落》和《月亮營(yíng)地》都將目光投向古老的部落文化。《太陽(yáng)部落》里相鄰的伊扎部落與沃賽部落原本常年不睦，因沃賽夫人將自己的親妹妹許給伊扎部落頭人索白而有了一段相對穩定的和平時(shí)光。本為伊扎部落千戶(hù)外甥的索白鳩占鵲巢地取代表弟嘉措成為亞賽倉城堡主人，太陽(yáng)石戒指戴在了本不該擁有它的人手上，但這僅僅是兩個(gè)部落一連串錯位因緣的開(kāi)端，人們之間的較量與撕扯呈愈演愈烈之勢：索白渴慕美麗的桑丹卓瑪，桑丹卓瑪卻是嘉措的妻子；索白珍視夫人耶喜，耶喜卻將新婚第一次給了管家完德扎西；洛桑達吉喜歡桑丹卓瑪，但他走不出妻子尕金精心編制的“牢籠”；桑丹卓瑪之女香薩與索白之子阿莽青梅竹馬，卻因誤會(huì )使得阿莽命喪山崖；致使洛桑達吉殞命的是日漸長(cháng)成的沃賽部落頭人嘎嘎，嘎嘎正好又是洛桑達吉與桑丹卓瑪之女阿瓊的丈夫……不斷讓兩個(gè)部落產(chǎn)生紛爭的是欲壑難填的嚴總兵，他的推波助瀾使得兩部落幾乎遭受滅頂之災，也使人們意識到了聯(lián)合團結的重要性。梅卓為小說(shuō)設置了一個(gè)光明的結尾，內心備受煎熬的索白從左手食指上退下了太陽(yáng)石戒指，也是對因緣果報的服從與了結，因為“只要一想到嘉措，戴著(zhù)戒指的食指就會(huì )痛不可言，那種痛楚是索白所無(wú)法理解的，更無(wú)法言傳”。阿瓊收到了這枚戒指，她將和丈夫嘎嘎帶領(lǐng)劫后余生的兩個(gè)部落的人前往袞哇塘尋找能夠帶給他們希望的嘉措。雖然整個(gè)故事的立意與內蘊還有待提高，但梅卓將筆觸伸向母族文化的嘗試實(shí)屬難能可貴。其中，對人性的剖析、因果的闡釋以及宿命的解讀等，都是作家為接近并抉示民族文化精髓而做出的努力。

相比《太陽(yáng)部落》，梅卓在《月亮營(yíng)地》里對部落文化及其發(fā)展出路的反思要更為全面和深邃。部落文明的優(yōu)勢首先體現在發(fā)生非常事件時(shí)，所有成員須將部落利益放在首位并共同抵御外敵。在梅卓的敘述中，馬氏兵團大兵壓境、相鄰的章代部落已被侵占的危急關(guān)頭，承載部落希望的月亮營(yíng)地年輕人們依然用酒精消耗著(zhù)過(guò)剩的精力，“每個(gè)客人都在其中樂(lè )此不疲地消化著(zhù)酒精給予的激越、熱烈、縱情和忘乎所以，他們把這次戰斗的肇事者忘了個(gè)一干二凈。直到這場(chǎng)混亂的打斗足以把每個(gè)人的拳頭發(fā)揮得淋漓盡致的時(shí)候，才慢慢停下手來(lái)。”“這已經(jīng)說(shuō)不上是第幾次醉酒了。年輕人們灌下去的酒似乎比歲月還多”。當懵懂的他們仍不明了唇亡齒寒道理的時(shí)候，作家巧妙地安排了“集體失憶”環(huán)節，人們看著(zhù)熟悉的面龐卻無(wú)論如何也叫不出對方名字，他們不記得神山圣湖、草場(chǎng)植物的稱(chēng)謂，甚至叫不出自家貓狗牛羊等的愛(ài)稱(chēng)，而當醒悟的部落人決定聯(lián)合章代部落共同抵御外侮時(shí)，回歸正常的不僅是耳熟能詳的名號，還有對本族文化內核的體認與堅守。與《太陽(yáng)部落》相似的地方在于，梅卓都將外力入侵視為部落文化發(fā)生變異的主要原因，但《月亮營(yíng)地》中有了更多內省意識，年輕人的沉淪與自省、猶疑與果斷，都使這部小說(shuō)具有了別樣的魅力與厚度。而融合了本民族思維方式與文化特質(zhì)的“失憶”“寄魂物”“贖罪”等情節的設置，都顯示出梅卓對母族文化的認同與堅守。

2、呈示紛繁百態(tài)人生

藏族女作家們以關(guān)注普通人的情感體驗和生存狀態(tài)為主旨，為被賦予了太多想象的西藏去神秘化，將西藏還原成了一個(gè)具有實(shí)實(shí)在在內容的名詞，只因生活在這里的人與生活在別處之人并無(wú)二致，他們同樣要經(jīng)歷歡笑、悲苦、獲得、失去、崇高、卑下、開(kāi)悟、迷惘等，“所有這些需要，從他們讓情感承載的重荷來(lái)看，生活在此處與別處，生活在此時(shí)與彼時(shí)并無(wú)太大區別” 。他們跟我們所有人一樣，擁有一個(gè)共同的名字——“人”。他們迫切希望能夠參與人類(lèi)文明發(fā)展進(jìn)程，享用一切現代化發(fā)展成果更是他們毋庸置疑的權利。

尼瑪潘多的《紫青稞》聚焦生活在普通藏地村落里普通人的日常生活，“照相式記錄，老老實(shí)實(shí)地描繪出了當下西藏農村的日常狀態(tài)，直接地、毫不借助神秘光環(huán)，還原了一個(gè)與時(shí)代發(fā)生緊密沖撞的真實(shí)的西藏”。以阿媽曲宗家三個(gè)女兒桑吉、達吉和邊吉為代表的普村人恪守傳統的倫理法則，努力地追趕著(zhù)現代化的步伐卻又不時(shí)地感覺(jué)力不從心。雖被外界滿(mǎn)含不屑與鄙夷地稱(chēng)為“吃紫青稞的人”，但在自然條件極端惡劣的普村，用堅忍不拔的耐力守護一方水土就是對自然的尊重，頑強堅毅地活著(zhù)亦是對生命的敬畏。桑吉、達吉、邊吉、旺久、強蘇多吉等年輕人陸續走出閉塞的普村，在縣城或更遙遠的地方找尋迥異于村里其他人的生活方式，有成功者，如旺久、達吉；有失敗者，如強蘇多吉；有仍在探索者，如邊吉等。除卻滑向道德邊緣的強蘇多吉，年輕人們的努力與辛勞有目共睹，以堅韌和執著(zhù)實(shí)現著(zhù)他們立足城市的青春夢(mèng)想。尼瑪潘多寫(xiě)出了藏地民眾渴望走出世代居住的大山的強烈渴望，也寫(xiě)出了他們對以先進(jìn)生活方式及價(jià)值理念等為代表的現代文明的渴盼與敬畏。如果說(shuō)守護高天厚土是藏民族必須恪守的職責，擁有同等發(fā)展機遇且獲得更加優(yōu)越的生活條件與生活質(zhì)量，則是他們應有的權利。

時(shí)代進(jìn)步潮流中，一些傳統的藏地習俗并未被完全摒棄或徹底消失。多吉卓嘎（羽芊）的《藏婚》是為數不多的專(zhuān)門(mén)敘寫(xiě)藏地傳統婚姻習俗的長(cháng)篇小說(shuō)，“一妻多夫”婚俗在小說(shuō)中得到了比較全面細致的呈現。多吉卓嘎消解和解構了這個(gè)題材原本的敏感性和獵奇色彩，用雙線(xiàn)敘述的方式將卓嘎與好好兩位女子的婚戀觀(guān)加以展現。與放縱自己身心欲求的漢地女性好好不同，藏家女子卓嘎特殊的婚姻形式、隱忍的情感訴求具有直擊人心的力量。為了財產(chǎn)的集中和勞動(dòng)力的合理分配，“兄弟共妻”成為卓嘎及其家庭不得已的選擇，在與嘉措、扎西、朗結、宇瓊、邊瑪五個(gè)男人組成的家庭里，公平、平衡、和諧等都需要卓嘎去維系。其內心的矛盾、糾結、掙扎與困惑又折射出的是她對愛(ài)情的向往與渴盼，“愛(ài)情，真的是一種奢侈，不是我們這樣的女人能觸碰的”，“這就是我們的命。愛(ài)情不是唯一而是分享” ，求之而不得的無(wú)奈與心酸躍然紙上。當具有排他性的愛(ài)情變成分享或共有事物時(shí)，身處其間之人所經(jīng)受的煎熬與考驗就有著(zhù)撼人心魄的悲劇色彩。與此同時(shí)，多吉卓嘎也“從一個(gè)特殊的角度，讓我們看到了現代文明影響下文化沖突的必然性與文化融合的可能性” ，并呈現出了文化融合與變遷的潛在主題。好好與卓嘎二人互為文化他者，二人所屬的漢藏兩種不同的文化與價(jià)值觀(guān)相互碰撞，于文化并置中實(shí)現了個(gè)人的自我批判與重構，并“看出原來(lái)不易看出的文化特色及文化成見(jiàn)、偏見(jiàn)” 。卓嘎開(kāi)始重新思考和估量自己的人生角色和價(jià)值，勇敢地與扎西組建起了自己的小家庭，好好則選擇悄然生下與嘉措的孩子交給無(wú)法再生育的卓嘎，重生與贖罪都是二人自覺(jué)的文化選擇。

亮炯·朗薩的《尋找康巴漢子》聚焦當代康巴年輕人的人生理想與價(jià)值觀(guān)選擇問(wèn)題，地處藏地東部橫斷山區的噶麥村苦焦貧瘠，“到二十一世紀初，這兒還與外界隔絕，沒(méi)有順暢的交通，仍然閉鎖在高原茫茫的千萬(wàn)座大山皺褶里，外面的人們躁動(dòng)不休的時(shí)候，它依然寧靜” 。就是這樣的一個(gè)村莊卻讓康巴青年尼瑪吾杰放棄優(yōu)裕的城市生活，義無(wú)反顧地回歸故土并擔負起了原本不屬于他的重任——帶領(lǐng)噶麥村的父老鄉親脫貧致富，修路、興辦學(xué)校、開(kāi)辦砂石廠(chǎng)……盡管困難、挫折、誤解如影隨形，但感動(dòng)、歡欣和收獲更多。藏區自古以來(lái)就有“衛藏的宗教，安多的馬，康巴出人才”的說(shuō)法，康定漢子、丹巴女子便是人域康巴的驕傲。尼瑪吾杰以其睿智、沉穩、豁達及擔當贏(yíng)得了尊重、信任與愛(ài)情，完美詮釋了康巴漢子果敢剛毅、有勇有謀的性格特質(zhì)，更深刻展現了作為“人”敢于直面和應對挑戰的勇氣與決心，因為“人的生存就是在塵世受到挑戰，而不僅僅是存在于世” ，當他正視所有挑戰并受到召喚，“以及在拒絕與響應之間作出選擇時(shí)，自我的意識便產(chǎn)生了。” 尼瑪吾杰讓人們看到了當代藏族青年試圖通過(guò)自身努力讓藏區匯入現代化進(jìn)程的強烈自覺(jué)，也讓人感知到了藏區未來(lái)發(fā)展的希望和后勁。

3、深描女性生存境遇

深諳漢藏兩種文化精髓的梅卓、白瑪娜珍等女作家們的女性意識，并不體現在與男性爭奪天下的犀利與激進(jìn)上，相反，她們“在廣闊的文化視野和多元文化語(yǔ)境下對民族傳統文化進(jìn)行審視，以各自不同的方式書(shū)寫(xiě)本民族女性的生存境遇及對人性救贖之路的探尋” ，并和緩深入地描摹著(zhù)女性的情感體驗和精神向度，多方位探尋著(zhù)女性的社會(huì )地位與生命價(jià)值。

白瑪娜珍《拉薩紅塵》中的朗薩和雅瑪都是接受過(guò)良好教育的拉薩女子，工作之余，二人都在尋找更為和諧完美的兩性情感。朗薩選擇與莞爾瑪做遁世情侶，雅瑪經(jīng)歷了跟澤旦、迪、徐楠等人的多段戀情，兩人的尋覓歷程看似迥然不同，實(shí)則殊途同歸，折射出的都是經(jīng)濟獨立的現代女性企望自主選擇人生伴侶而進(jìn)行的不懈努力。《復活的度母》記述瓊芨和她的女兒茜瑪兩代女性的生活軌跡。母女都與多個(gè)男人陷入情感糾葛，與相對灑脫的女兒茜洛卓瑪不同，曾是希薇莊園二小姐的瓊芨白姆的命運更加坎坷多舛。世事變遷后的殘酷現實(shí)，無(wú)果而終的多段戀情導致其心理和性格嚴重扭曲，甚至不惜毀掉兒子旺杰與兒媳黛拉的婚姻，“黛拉驚恐地流著(zhù)眼淚。旺杰跳起來(lái)狂怒地踢里屋的門(mén)，母親用拳頭狠勁地砸桌子，他們聲嘶力竭地對罵著(zhù)。我忽然覺(jué)得靜極了。哥哥與母親親密地竊竊私語(yǔ)或大聲叫罵時(shí)一樣靜。……只有黛拉，她是這家人以外的，但她的存在像一面鏡子，反照著(zhù)我們——希薇家族可憐的后裔，扭曲的情境”。白瑪娜珍塑造出了藏地版的曹七巧，只不過(guò)張愛(ài)玲筆下的曹七巧為自己戴上的是財物資產(chǎn)堆砌的“黃金枷鎖”，瓊芨戴上的是情感瘀滯而成的沉重枷鎖，她的偏執與瘋狂是人性極度壓抑之后的集中釋放，也是歷史演變的洪流中女性無(wú)力把控個(gè)體命運時(shí)的畸形宣泄，這樣的枷鎖會(huì )傷及自身，對身邊人同樣極具殺傷力，兒子旺杰、兒媳黛拉和女兒茜瑪無(wú)一幸免。

格央《讓愛(ài)慢慢永恒》的主人公也是兩位女性——姬姆措和她的嫂子玉拉，故事背景是風(fēng)云變幻的上世紀二三十年代，意欲尋找個(gè)人歸宿的姬姆措和玉拉在同一天里相繼出走，前者是為了已經(jīng)出家為僧的貴族少爺嘎烏·索南平杰，后者則意欲跟突然出現的昔日戀人嘎朵重續前緣。格央以細膩淡然的筆觸勾勒出了兩位普通藏族女性的人生軌跡，姬姆措和玉拉轉戰浪跡于拉薩、大吉嶺、中錫邊境的小村莊、易貢貴族莊園、江孜刑場(chǎng)等地方，歷盡磨難的姑嫂二人八年后再相見(jiàn)，所有的愛(ài)恨情仇都已塵埃落定，她們共同的選擇是寬宥身邊的人和事，用大愛(ài)、博愛(ài)化解塵世里的緣與劫，“心中有的只是愛(ài)，而不是劇烈的愛(ài)情。愛(ài)情是狹窄的，可是愛(ài)卻是寬厚的；愛(ài)情是緊張的，可是愛(ài)卻是平淡的；愛(ài)情是天真的，可是愛(ài)卻是偉大的”。格央以宗教情懷和思維設置小說(shuō)人物結局，讓她們放下所有的愛(ài)恨情仇，與自己和解，也跟別人及世事和解，于平靜中讓愛(ài)慢慢永恒。亮炯·朗薩的《布隆德誓言》是康巴漢子快意恩仇、豪俠仗義的傳奇史詩(shī)，也是康巴女子盡情釋放自我的華美樂(lè )章。盡管故事的發(fā)生時(shí)間是晚清，但布隆德草原上的女性卻不受同時(shí)代漢族女性遵從的“三從四德”等思想的禁錮與束縛，“各階層女性分別在自己人生道路上扮演著(zhù)不同的角色，無(wú)論是作為母親還是戀人或其他身份，女性皆是自己的主宰”。翁扎·朗吉（堅贊）的母親澤尕在土司丈夫翁扎·阿倫杰布被弟弟謀殺后，并未卑微地委身于繼任土司，相反，她決絕地帶著(zhù)年幼的兒子踏上了流浪逃亡之路，還為兒子立下了報仇雪恨、重振家業(yè)的“布隆德誓言”。“弒兄篡位”的繼任土司翁扎·多吉旺登，與妻子絲瑯始終保持著(zhù)平等互敬的夫妻關(guān)系，他的兩個(gè)女兒——薩都措和沃措瑪的言行方式也有別于漢地封建大家庭里的名門(mén)閨秀。薩都措和沃措瑪有著(zhù)更為鮮明的女性主體意識，她們可以無(wú)拘無(wú)束地釋放天性，可以自主地選擇自己的人生伴侶，甚至悔婚、拒婚乃至私自放走射殺土司父親的“仇人”。兩位色姆（公主）特立獨行的的性格與行為即便放在今天，也是眾多現代女性孜孜以求的重要目標。

亮炯·朗薩筆下的藏族女性盡情彰顯獨立人格的同時(shí)，也毫不吝嗇地展現著(zhù)自己的身體之美，性別與身體在她們這里猶如上天饋賜的財富，是可以坦坦蕩蕩地面對并展示的。桑佩嶺馬幫的馬幫娃們在路途中曾遇到一位裸露上半身洗浴的女子，“身著(zhù)黑色藏裙袍的年輕女子裸露著(zhù)上半身半蹲在水邊的一塊大石上，長(cháng)長(cháng)的頭發(fā)濕漉漉地披散在右邊，遮住了整個(gè)臉龐，加上一些樹(shù)葉被風(fēng)一吹會(huì )擋住他們的視線(xiàn)，使這些馬幫娃們看不清她的面容，但那女子窈窕的身段，象牙色的肌膚，細致圓潤的手背、肩膀和挺拔、顫動(dòng)的乳房已使年輕的馬幫娃激動(dòng)興奮不已了”。馬幫娃們爭相目睹這位女子的體態(tài)美，但任何人都不會(huì )去“驚擾”人家，他們的贊美與欣賞也不含有戲謔與猥褻成分，更多的是對生命力和生殖力的敬畏與崇拜。

當藏地不再是幻化出的“凈土”、“香格里拉”或“世外桃源”時(shí)，這里的人和事才真正可感可知。藏族女作家們沒(méi)有執著(zhù)于展示“我有你無(wú)”的藏地奇觀(guān)，沒(méi)有“以陳腐的浪漫來(lái)稀釋當代藏地生活的真切性” ，也沒(méi)有將藏民族描繪成不食人間煙火的特殊群體。她們以漢語(yǔ)作為創(chuàng )作語(yǔ)言，將厚重的長(cháng)篇小說(shuō)作為載體，從女性視角切入，闡釋民族文化，抒寫(xiě)人生況味，關(guān)注女性境遇，“從不同側面對民族的歷史、現實(shí)以及生存環(huán)境進(jìn)行了有史以來(lái)最為深刻的反省，消除了單一的文化視角而獲得新的意義建構”，為藏族當代文學(xué)的多樣化發(fā)展呈送了諸多別樣的文本，承載起了“當代中國民族文學(xué)的雙重視角和文化對話(huà)的歷史重任”。因為有她們的參與和努力，藏地漢語(yǔ)文學(xué)版圖日臻完善，中國當代文學(xué)面貌煥然一新。