◎思衣谷

《撞死了一只羊》是由澤東電影出品制作的劇情片，由王家衛監制，萬(wàn)瑪才旦執導，藏族演員金巴、更登彭措、索朗旺姆出演。該片的上映，全國乃至世界的觀(guān)眾又刮起了一波藏族公路電影風(fēng)。

該片片長(cháng)雖然僅有86分鐘，但這是一部十分工整，完成度極高，意味又深長(cháng)的藏族電影。該片是改編自次仁羅布短篇小說(shuō)《殺手》和萬(wàn)瑪才旦短篇小說(shuō)《撞死了一只羊》，簡(jiǎn)單地講述了一個(gè)因一宗復仇事件而引發(fā)的關(guān)于救贖和放下的具有東方神秘氣質(zhì)的故事。故事發(fā)生在海拔5500米的可可西里無(wú)人區，寒冷藏地卻充滿(mǎn)溫情，影片還融合了公路、懸疑荒誕等多種元素。極具反映了藏區人們的個(gè)體生活、信仰和心理、精神面貌等特點(diǎn)。

在這部電影中，有兩個(gè)人物尤其引起外界關(guān)注的，一個(gè)是萬(wàn)瑪才旦，另外一個(gè)是王家衛。而在近年來(lái)涌現出許多有宗教色彩的，藏語(yǔ)的電影導演中，萬(wàn)瑪才旦無(wú)疑是最具作者風(fēng)格的一位。萬(wàn)瑪才旦是生于斯長(cháng)于斯的藏區導演，他深諳藏區文化和了解藏區人們的起居飲食和心理活動(dòng)。于此，他在藏區的土地上，創(chuàng )作出了很多關(guān)于藏區風(fēng)土人情，人情世故的電影佳作。如就有《靜靜的嘛呢石》《草原》《老狗》《塔洛》等。

以上的這些作品，讓更多人對藏文化或藏人當下的生存狀態(tài)有了新的體認，讓世人打開(kāi)對藏族這個(gè)群體了解的一扇窗戶(hù)。如果說(shuō)以往的作品是關(guān)注藏族群體，而這次《撞死了一只羊》所關(guān)注的就是希望觀(guān)眾能夠更多理解藏人作為一個(gè)生命個(gè)體的情感和處境，而不只是對于一個(gè)族群的寬泛了解。這也是看萬(wàn)瑪才旦在電影事業(yè)上有所求變的一面，將自己更多元化的藏族電影藝術(shù)更廣泛傳播開(kāi)來(lái)，和更深度地解碼藏族文化和認清他們的生存狀態(tài)。

體現萬(wàn)瑪才旦在電影事業(yè)上有所求變的另外一面，那就是請了王家衛班底以及王家衛作為監制。這也是上文提到此片引起外界關(guān)注的另外一個(gè)人物王家衛了。而王家衛班底最大的藝術(shù)特點(diǎn)是文藝屬性的寫(xiě)實(shí)拍攝風(fēng)格，以及他的長(cháng)鏡頭下展現人們內心的掙扎的特點(diǎn)，這就構建了王家衛電影在攝影表現手法上有著(zhù)很多反常規的地方，也是具有荒誕和后現代主義色彩的特點(diǎn)。

在《撞死了一只羊》故事長(cháng)達12分的開(kāi)頭，歌曲《我的太陽(yáng)》的藏語(yǔ)版在藏區高原上播放是顯得怪異的，故事一開(kāi)頭展現了一種荒誕的色彩。后來(lái)的劇情中我們還可以看到拉薩啤酒與百威啤酒，禿鷲與飛機，第四套人民幣的背景與第五套人民幣等等當下不同文化相互碰撞和沖突情況，都是在把不同的境域給拉近了，這些場(chǎng)景通過(guò)王家衛團隊的協(xié)助拍攝，就更顯得生動(dòng)和形象，不突兀地展現了現代藏區人們的平凡日常生活。

如果你說(shuō)王家衛團隊的加入，簡(jiǎn)單理解為是將調情和曖昧的地點(diǎn)從香港的酒吧變到藏區的酒館，那是不正確的。因為在新時(shí)代的藏區人就是面對著(zhù)一些現代化的新鮮事物，王家衛團隊的加入，更真實(shí)的反映了藏區人們生活和文化底蘊。而那些不同文化碰撞的藏區生活場(chǎng)景，與其說(shuō)是文化上的荒誕和沖突，倒不如說(shuō)這是新時(shí)代下，藏人個(gè)體的觀(guān)念開(kāi)始了潛移默化的改變。

在此片的硬核部分，是講述兩個(gè)主人公作為藏人個(gè)體代表，他們在電影中進(jìn)行了一次觀(guān)念的轉變和洗禮，從而升華了電影關(guān)于救贖和放下的主題。影片結尾，司機金巴在夢(mèng)里化身殺手，金巴殺掉了對方的殺父仇人，也是在這個(gè)夢(mèng)里，他看見(jiàn)自己撞死的羊被禿鷹吃掉了，完成了超度。而在導演萬(wàn)瑪才旦看來(lái)，雖然康巴藏人是有仇必報的，不能報仇被視作是一種恥辱。然而在電影里，雖然殺手金巴的執念正是踐行以上血性觀(guān)念的傳統。但在見(jiàn)到殺父仇人的孩子后，殺手金巴忽然理解到，如果報仇成功，子孫也將在仇恨中度過(guò)，這樣冤冤相報何時(shí)了呢？于是最終殺手金巴放下了報仇的執念。

而導演的高明之處，在于選擇將金巴的仇恨消解于夢(mèng)境中，以此宣告某種驕傲，血性的傳統的終結。導演為了更體現藏區神秘的傳統力量的存在，以夢(mèng)境報仇和完成自我救贖的橋段，這荒誕橋段是表現手法，但更體現了導演尊重和共鳴于本土藏區人們內心的情感世界和虔誠的宗教信仰的人生態(tài)度。

最后一個(gè)鏡頭，司機金巴取下來(lái)了一直戴著(zhù)的墨鏡，昂頭看天，天空的禿鷹突然不見(jiàn)了，一架飛機飛過(guò)，在萬(wàn)瑪才旦和王家衛班底看來(lái)，這是藏區的一種新時(shí)代的改變，那是藏人個(gè)體生活上和心理觀(guān)念上的改變。

萬(wàn)瑪才旦這次與王家衛及其班底的合作，不僅使得《撞死了一只羊》在電影藝術(shù)上更具有藝術(shù)性和觀(guān)賞性，也十分契合和反映了拍攝所在在藏區人們的文化和生存狀態(tài)，無(wú)疑是一次出色的合作。