◎魏益君

    “去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”唐朝詩(shī)人崔護這首膾炙人口桃花詩(shī)描述了一個(gè)生動(dòng)的愛(ài)情故事，以花喻人，以花言情，那種心境，讓人讀來(lái)，好生惋惜。

      幾千年來(lái)，中國古典詩(shī)詞中寫(xiě)桃花的篇章不勝枚舉。僅一部《全唐詩(shī)》中，以桃花為主題的詩(shī)作就有近兩百首，如果加上涉及桃花的詩(shī)，那就更多了，少說(shuō)也得上千首。我們熟知的詩(shī)人如王維、王昌齡、李白、杜甫、白居易、韓愈、劉禹錫、崔護、元稹、張志和等，都寫(xiě)過(guò)桃花詩(shī)。每一首詩(shī)詞中的桃花，皆有這不同的韻味，有著(zhù)不同的人生境界。

     “桃花塢里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人種桃樹(shù)，又摘桃花換酒錢(qián)。酒醒只在花前坐，酒醉還來(lái)花下眠；半醒半醉日復日，花落花開(kāi)年復年。但愿老死花酒間，不愿鞠躬車(chē)馬前。車(chē)塵馬足富者事，酒盞花枝貧者緣。若將富貴比貧賤，一在平地一在天；若將貧賤比車(chē)馬，他得驅馳我得閑。別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿；不見(jiàn)五陵豪杰墓，無(wú)花無(wú)酒鋤作田。”這是唐寅《桃花庵歌》，刻畫(huà)了一位灑脫風(fēng)流、淡薄功名的隱者形象。而對桃花與美酒的執著(zhù)追求，實(shí)際隱喻著(zhù)作者對生命的極度珍視。

       蘇軾的桃花詩(shī)透著(zhù)輕快明媚。《惠崇春江晚景二首》其一：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。”從詩(shī)中可看出蘇軾先生細致入微的生活感受與瀟灑的人生態(tài)度。竹林、桃花、春水、游鴨，幾個(gè)簡(jiǎn)單樸實(shí)的意象，生動(dòng)而溫馨的描繪出了一幅早春圖。

     “人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。長(cháng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉入此中來(lái)。”在白居易的《大林寺桃花》一詩(shī)中，晚開(kāi)的山寺桃花活靈活現、天真可愛(ài)，為人間留住了寶貴的春天。“隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問(wèn)漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。”唐代書(shū)法家、詩(shī)人張旭《桃花溪》中的桃花，也是仙氣十足、惹人憐愛(ài)。詩(shī)圣杜甫在成都錦江邊漫步時(shí)看到盛開(kāi)的桃花，寫(xiě)下了著(zhù)名的《江畔獨步尋花七絕句》：“黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅。黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。不是愛(ài)花即肯死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開(kāi)。”詩(shī)中綺麗的桃花、爛漫的春光讓人心馳神往。

      曹雪芹筆下的桃花卻透著(zhù)凄切纏綿，《桃花行》：“桃花簾外東風(fēng)軟，桃花簾內晨妝懶；簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠；東風(fēng)有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷。桃花簾外開(kāi)仍舊，簾中人比桃花瘦；花解憐人花也愁，隔簾消息風(fēng)吹透。”此詩(shī)在《紅樓夢(mèng)》中出于林黛玉之手，既是以花喻人，將不勝風(fēng)摧的桃花喻做身世飄零的自己，又是以盛景襯哀情，用春日鮮艷的桃花，來(lái)與自身飄零凄苦的經(jīng)歷形成鮮明對比。

     “二月春歸風(fēng)雨天，碧桃花下感流年。殘紅尚有三千樹(shù)，不及初開(kāi)一朵鮮。”熱烈奔放、仙氣蓊郁的桃花，打動(dòng)著(zhù)春天。桃花詩(shī)里迷眼醉，徜徉在醉人的桃花詩(shī)歌里，陶冶一種情操，迷醉一瓣心境。