◎張福龍

    “桃花影落飛神劍，碧海潮生按玉簫”。因了黃藥師的一管簫，因了隨海潮起落的悠悠簫聲，讀金庸，便在江湖的血雨腥風(fēng)中，感受到幾分優(yōu)雅和詩(shī)意。 最早聽(tīng)簫，還是在上學(xué)的時(shí)候。有次去看演出，舞臺中間，一個(gè)年輕女子坐一張椅子，微微低著(zhù)頭，纖指輕舞間，簫聲如水。閉了眼仔細去聽(tīng)，清澈，婉轉，悠揚中又有些許凝滯，像是夏日午后，睡夢(mèng)中短暫的一絲歡欣，不由地沉醉了。等到簫聲散盡，再去看臺上，吹簫人早已謝幕而去。

      聽(tīng)久了，就越來(lái)越喜歡簫了。簫就是簫，不同于任何一種樂(lè )器。它沒(méi)有琵琶、古箏的鏗鏘激烈，也沒(méi)有二胡的凄苦。同樣是《二泉映月》的曲譜，月光在二胡聲里慘淡一片，“長(cháng)溝冷落月無(wú)聲”，在簫聲中卻隱隱有清朗之氣。它更沒(méi)有笛子的清越嘹亮。簫比笛子緩慢許多，也低沉許多。笛子是清早踏露或黃昏牧歸時(shí)，牛背上的孩童嘴角橫著(zhù)的一抹歡愉。而簫，是寂寥深夜里，一個(gè)人靜靜的懷想。

    “二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”。杜牧的千古名句，詠的是簫，更是號稱(chēng)“淮左名都，竹西佳處”的揚州城。“天下三分明月夜，二分無(wú)賴(lài)是揚州”，即便是在這樣的月色下，簫聲也該是低婉的吧。低婉的簫聲，幽幽升騰于江南的水波上，如輕煙，如薄霧，是一縷縷淡淡的哀愁。 簫是豎著(zhù)吹的，吹簫者時(shí)刻要低著(zhù)頭。這種內省的謙恭姿態(tài)，注定了簫聲的樸素含蓄，毫不張揚。簫，是低吟淺唱，是自說(shuō)自話(huà)。“洞簫聲斷月明中，唯憂(yōu)月落酒杯空”——在夜的深處，簫聲越發(fā)顯得孤獨無(wú)助。“人吹彩簫去，天借綠云迎”，綿長(cháng)的簫聲里，是簫史和弄玉的愛(ài)情與幸福；“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月”，低回的簫聲里，是深樓閨閣中“別有憂(yōu)愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的相思與幽怨，是足以打濕江州司馬青衫袖的慨嘆。簫聲里有太多的離愁別緒，哀婉情思。簫聲，是沉吟千年的一闋闕婉約詞。

      前幾日上網(wǎng)時(shí)，看到一幅油畫(huà)，是徐悲鴻為蔣碧薇畫(huà)的《簫聲》。畫(huà)中，吹簫女子手持長(cháng)簫，神情嫻靜，如水明眸凝視前方，眼神里卻有揮之不去的憂(yōu)傷。凝神觀(guān)畫(huà)，恍惚間似有簫聲溢出，一詠三嘆，縈繞不絕。唉！又是兩個(gè)傳奇般的人物，又是一段令人惋惜的愛(ài)情故事。